Dětský pokoj byl plný hraček –⁠ domeček pro panenky, hasičské auto, houpací koník. Ale stačí jen jedno mrknutí, během nějž slunce zapadne, barvy vyblednou, dům se zahalí do mlhy, z…

Skrze otázku „Proč chceme natáčet domácí videa?“ se audiovizuální esej Stárnutí matérie dostává ke strachu ze stáří a smrti. Známky stárnutí na lidském těle upozorňují na fakt, že tělo je…

Audiovizuální esej Rušivá krása (Beauty in the Disturbance) se zaměřuje na schopnost filmové materiality přetvářet zažité vnímání znepokojujících či explicitních vizuálních forem. Snahou eseje je poukázat na „tekutost“ a nejednoznačnost…

Základem této z ovoce sbité audiovizuální eseje je myšlenka: Tam, kde končí film, začíná realita? Naše idea byla taková: Kolik může mít film rovin, kolik obsahuje realit? Kde leží hranice skutečnosti…

Je možné zakomponovat do audiovizuální eseje psaný text tak, aby se stal plnohodnotným výrazovým prostředkem, který komunikuje s obrazy a zvuky jako rovný s rovným? Laura Mulvey na prázdninách v Římě takto…

„Čím více je náš svět vykládán v obrazech, tím více toho zůstává nevyjádřeno,“ píše filmová teoretička Laura U. Marks v eseji „Video Haptics and Erotics“, kde promýšlí tzv. haptický obraz. Ten by…

Snímek Decasia: The State of Decay (2002) Billa Morrisona sestává z archivních záběrů na poškozeném nitrátovém materiálu. Jak se ovšem naše vnímání těchto obrazů-ruin proměňuje, když je sledujeme na digitální…